تصور عام از قافیه یا ھمان معمولا کلماتی ھم آھنگ و ھم وزن است ک | توپ تو کون مادرت

تصور عام از قافیه یا ھمان معمولا کلماتی ھم آھنگ و ھم وزن است که در پایان مصرع ھای موازی قرار میگیرند . از این تعریف و نحوه قرارگیری قافیه در ابیات ، میتوان به عنوان حالت پیش فرض قافیه گذاری یاد کرد . به طور کلی رایم ھا انواع مختلفی دارند و نحوه قرارگیری آنھا در ابیات نیز میتواند متغیر و متفاوت از آن چیزی که تصور میشود ، باشد و تنھا محدود به قافیه اخر مصرع ھای موازی نیستند .

ابتدایی : این نوع قافیه بنا بر تعریف ادبی آن ، درواقع قسمت تکرار شونده از آخرین کلمه مصرع ھای موازی است . ابتدایی ترین و ساده ترین نوع قافیه که نمونه ھای از آن را در شعر کھن فارسی به وفور میتوان یافت . در این نوع قافیه اگر کل کلمه در مصرع ھای موازی عینا تکرار شود " ردیف " تلقی میشود . مثال : پاسبان – خیابان : بان (ب الف نون) قافیھ بیت میباشد / لنگ – تنگ : نگ ( نون و گاف ) اینجا قافیھ بیت میباشد .

قافیه تک سیلابی : تعریف نوین قافیه دیگر بمانند بالا تنھا قسمت تکرار شونده ی یک کلمه نیست . قافیه میتواند ھم به تنھایی خودش یک کلمه باشد و ھم میتواند قسمتی از یک کلمه باشد . تفاوت دیگر این نوع قافیه در شرط " تکرار" است ، شرط این نوع قافیه ھم وزن بودن است در عین حال که تکرار بخشی از کلمه قافیه نیز اشکال تلقی نمیشود . ساده ترین نوع این سبک قافیه ، تک سیلابی ( تک ھجایی یا تک بخشی ) است .
رفت – بند : جفت لغات تک سیلابی و ھم وزن Band – Raft و در نھایت قافیه اند . این مدل قافیه را با عنوان (( تک قافیه )) نیز معرفی میکنند .
پاسگاه – ساختمان : یکی از این کلمات دو سیلابی ( پاس – گاه ) و دیگری سه سیلابی ( ساخ – ت – مان ) میباشد.

قافیه دو سیلابی : دوسیلابی بودن این نوع قافیه ھا میتواند تنھا در یک یا دو کلمه میتواند خلاصه شود و در اشعار ابتدایی موسیقی رپ بیشتر از این دسته قافیه ھا استفاده میشد .
ھیچکدوممونم نیستیم بیکار - در حال ساخت و ساز ایران ( ھیچکس – ی روز خوب میاد )
بیکار – ایران : ھر دو واژه دوسیلابی ( بی – کار : ای – ران ) و ھم وزن اند . این نوع قافیه ھرچند دوسیلابی است اما چون ھر دو سیلاب در یک لغت اجماع شده است (( تک قافیه )) تلقی میشود .

چند سیلابی : اھمیت قافیه در زیبایی و موزون کردن لیریک رپ موجب آن شد که قافیه ھای چندسیلابی با عنوان (( جفت قافیه ای و چند قافیه ای )) رواج پیدا کنند . این دسته از سیلاب ھا میتوانند از یک کلمه تا چندین کلمھه را شامل شوند که معمولا در " دو یا سه " واژه ی " دو تا ھشت سیلابی " خلاصه میشوند .
مثال :
۱-اینجا ایران ی گربه ھفت ھزار ساله – که زنده است تا وقتی که نفت خام داره ( بھرام – اینجا ایران | آلبوم ۲۴ ساعت )
ھفت ھزار ساله – نفت خام داره : ھمانطور که مشاھده میکنید آخر مصراع اول (( ھفت ھزار ساله )) با (( نفت خام داره )) در مصراع دوم ھم وزن و ھم آھنگ و ھم قافیه است . سه لغت که جمعا به پنج سیلاب تقسیم شده اند .
" Haft-He-zar-Sa-le = Naf-te-kham-da-re "

سیلاب ھای تاکیدی : ھر کلمھ میتواند شامل یک تا چند سیلاب باشد . آن سیلابی که در گفتار بر رویش تاکید میشود را سیلاب تاکیدی میگویند . معمولا تاکیدی بودن سیلاب ھا با نوع بیان ، لھجه و گفتار شخصی فرد ارتباط دارد و میتواند برای ھر شخص متفاوت باشد . بیان کردن سیلاب ھای تاکیدی بر روی ھر یک از چھار ضرب اصلی سبب ایجاد و حفظ ریتم میشود .

چیدمان قافیه

تا بدین جا با انواع قافیه بر حسب تعداد سیلاب آشنا شدیم . در مثال ھای بالا تنھا قافیه ھای آخر مصراع ھا را بررسی کردیم اما این نکته را نباید نادیده گرفت که رایم ( Rhyme – کلمات ھم وزن ) محدود به قافیھ ھای آخر بیت خط یا Bar نیست .
در اکثر موزیک ھای رپ ھر بیت خط – Bar برابر است با چھار ضرب ، با قرار دادن کلمات بر روی این چھار ضرب یک بیت ( خط ) ایجاد میشود البته گاھی مثلا با استفاده از تکنیک مکث یکی از ضرب ھا خالی از کلمه میماند که جلوتر در مورد آن نیز بحث خواھیم کرد . رایم ھا Rhymes را میتوان بر روی ھرکدام از این چھار ضرب سوار کرد ، پس میتوان گفت محدودیتی برای لیریک رپ در در رایم چینی وجود ندارد .

@HipHop_Tak