نبرد دوم در روز دوم هم با پیروزی روستاییان همراه است و راهزن | کافه هنر
نبرد دوم در روز دوم هم با پیروزی روستاییان همراه است و راهزنان عقب‌نشینی می‌کنند. با این عقب‌نشینی روستاییان به مقاومت خود امیدوار می‌شوند و درس استقامت در برابر زور و استعمار را فرا می‌گیرند اما همیشه نیروی خصم آن سویه‌ی ویرانگر خود را باید بنمایاند و از آنجا که پیرنگ «هفت سامورایی» بر مبنای یک درام کلاسیک است باید برای به تلرانس رساندن جایگاه پروتاگونیست، نیروی آنتاگونیست را هم به نمایش بگذارد تا در نهایت رستگاری به قهرمانان برسد. در این بین کوروساوا کمی دوربینش را به راهزنها نزدیک کرده و مثلاً از مجازات آنها در باب کسانی که فرار می‌کنند از pov کیکوچیو به مخاطب اطلاعات می‌دهد. یکی از مولفه‌های جالب فیلم در اینجاست که موضع و اطلاعات ما از راهزنها دقیقاً در حد سامورایی‌ها و اهالی روستاست و هر چه آنها ببینند، ما می‌بینیم. کوروساوا این منطق روایی را از ابتدا در فرمش پی ریزی کرده است و مانند نقطه‌نظرهای نگاه کاتسوشیرو در جنگل، نگاه‌های روستاییان و موضع دید سامورایی‌ها به سوژه‌های خصم و دشمن همه چیز در یک خط منتظم است که در این روش فیلمساز چگالی و زیست فرم خود را به درون یک قطب از پیرنگ می‌برد و اصطلاحاً درام را درونگرایی موجز می‌کند و نیروی مقابل به عنوان یک المان برونگرا و واگرا در برابر این همگرایی دورنی می‌ایستد. در نبرد سوم با سهل‌انگاری کیکچیو باعث می‌شود که یک سامورایی و چند تن از اهالی روستا بمیرند. #پژمان_خلیل_زاده Seven Samurai | 1954 Join @honar7modiran
