سینما هفت

2022-02-07 01:55:01 آغاز میز نقد برنامه سینمایی هفت
هم اکنون شبکه سوم سیما
@haft_tv3 باز کردن / نظر دهید

2022-02-07 01:28:54 بررسی مستند تفنگ برادرم باحضور
سعید هاشم زاده
کامران جاهدی
هم اکنون شبکه سوم سیما
@haft_tv3 باز کردن / نظر دهید

2022-02-07 00:31:07 توضیحات تهیه‌کننده «دسته دختران» درباره شکل‌گیری فیلمنامه و ساخت
در ادامه، محمدحسین لطیفی میزبان محمدرضا منصوری تهیه کننده فیلم سینمایی «دسته دختران» در میزگرد بررسی فیلم بود.
محمدرضا منصوری درباره این فیلم گفت: بعد از «ویلایی‌ها» که خانم منیر قیدی کار کرد، علاقه به ساخت فیلمی در حوزه دفاع مقدس نبود چراکه در «ویلایی‌ها» خیلی اذیت شدیم به ویژه در اکران آن. مشکلی که در این نوع سینما داریم، این است که فیلم‌ها تولید می‌شوند اما جایی برای عرضه آن نشده است و ما همیشه با مشکل مخاطب مواجه هستیم. بعد از 5 سال از «ویلایی‌ها»، کتابی خواندیم که هم من و هم خانم قیدی را درگیر کرد و سمت آن رفتیم که فیلمنامه آن را بنویسیم و بسازیم که حتی مجوزهایش را نیز گرفتیم که به دلایلی اتفاق نیفتاد. آن کتاب تلنگری بود که در حیطه زنان دفاع مقدس، خانم قیدی مطالعاتش را در آن زمینه بیشتر کرد تا اینکه به قصه‌ای که فیلمش را دیدید، رسیدیم.
مجموعه‌ای از کتاب های خاطرات شفاهی دفاع مقدس از انتشارات سوره مهر را مطالعه کرد و منجر به رسدن به این قصه شد. برای نوشتن، ابراهیم امینی با خانم قیدی کار را جلو بردند و ایده‌ای داشتند که برای من هم جالب بود و در نهایت میلاد اکبرنژاد نیز به این دو اضافه شد و نتیجه، قصه «دسته دختران» شد. در مقطعی نیز ساناز بیان، کار بازنویسی فیلمنامه را انجام داد.
وی در مورد اینکه چرا مجدداً سراغ اثری دفاع مقدسی و به ویژه این موضوع رفتند، بیان کرد: فکر می‌کنم دلیل آن، سوژه جذاب بود که خودش را به ما تحمیل کرد ک هالبته با وجود سختی‌ها، به فیلمنامه و فیلم رسیدیم.
منصوری درباره قصه زنانه این فیلم گفت: فیلم قصه چند زن را روایت می کند اما اینها قبل از زن بودن، انسان هستند؛ برداشتی که من دارم این است که هر کدام اینها می خواهند از مسیری که فکر می کنند درست است به هدف شان برسند و می خواهند کاری انجام دهند که دیگران فکر می کنند، نمی توانند انجام دهند. قصه متعلق به 41 سال پیش است که دختر می گوید این اسلحه ناموس من است و با روش خودش زندگی می کند؛ که خیلی غیرقابل باور است اما عین واقعیت است. همه نقش‌ها به همین منوال هر کدام با هدف خودشان، جلو می روند و می خواستند که بگویند می توانند بجنگند و می جنگند.
یکی از اهداف فیلمنامه این بود که اینها با سنین مختلف و هر کدام با جایگاه اجتماعی و از یک قشر خاص، برای هدفی که داشتند، کنار هم قرار بگیرند.
وی به موارد مالی و ساخت این فیلم اشاره کرد و افزود: ممکن است بگویند پولی گرفتیم و ساختیم اما این فیلم دستاوردهایی داشته است نه به منزله اینکه بگویم شاهکار است، چراکه هیچ فیلمی کامل نیست. تصور همه این است که بودجه این فیلم بسیار کلان است و نقد در دسترس است! هیچکس توجه نمی کند که در پروسه ساخت فیلم، نقدینگی آن چطور تامین می شود و پیشرفت آن چطور است. بودجه مصوب ما برای این فیلم 12 میلیارد و نیم بود اما ضریبی که خورد، شد 18 میلیارد تومان. تمام شده فیلم 18 میلیارد و صد و خورده ای است. می گویند این میزان زیاد است! نسبت به چه مقدار زیاد است؟ فیلم «دسته دختران» با 93 جلسه فیلمبرداری در اهواز، بازیگران و هزینه های دیگری که در فیلم قابل حساب است، توانستیم به این میزان به پایان برسانیم. باز کردن / نظر دهید

2022-02-07 00:19:41 حضور محمدرضا منصوری تهیه کننده فیلم سینمایی دسته دختران در برنامه سینمایی هفت
هم اکنون شبکه سوم سیما
@haft_tv3 باز کردن / نظر دهید

2022-02-06 23:53:48 محمدحسین لطیفی در برنامه «هفت» یکشنبه شب 17 بهمن ماه میزبان دکتر مجید اسماعیلی و دکتر مهدی ناظمی در میزگرد «بررسی محتوای فیلم‌های جشنواره فیلم فجر» با بررسی فیلم سینمایی «هناس» و «شب طلایی» بود.
مجید اسماعیلی درباره فیلم سینمایی «هناس» گفت: هر کس که به موضوع امنیت در سنیما بپردازد، به یکی از مهمترین مقولات مورد نیاز اجتماع پرداخته و کسی که به تقویت آن بپردازد و اهمیتش را برای مردم بیشتر جلوه‌گر کند، باعث می‌شود به ابعاد پیچیده و گسترده امنیت از سوی مردم نیز توجه شود و آنها را هوشیارتر کند. این پرداختن به این موضوع جای تشکر دارد و نقطه مثبت این فیلم است. نقطه مثبت دیگر فیلم، تاثیر فیلم بر خانواده است و طبیعتاً «هناس» کاری است که خانواده در آن محترم است و رو به جلو است و پیشرفته‌ای محسوب می‌شود و این خانه، خانه‌ای است که به اخلاق عمومی کشور کمک می‌کند. در این خانه، تجملاتی که مردم را آزرده می‌کند، وجود ندارد؛ رابطه زن و شوهر با بچه سالم و خوب است. مفهوم ایثار و از خودگذشتگی نیز در این فیلم به خوبی نمایش داده می‌شود. در نهایت من این فیلم را فیلمی شریف می‌دانم.
مهدی ناظمی نیز بیان کرد: موضوع این فیلم موضوعی مقدس است و به ترور شهدای هسته‌ای پرداخته است و از فیلمساز و عوامل فیلم بابت ساخت این اثر تشکر می‌کنم. در مورد گفتار فیلم که سیاسی است، به نظرم جای تامیل و مکث وجود دارد؛ در دنیای امروز صحبت از ایثار و از خودگذشتگی به خاطر ملت، وطن و ... سخت شده است چراکه انسان‌ها فردگرا شده اند و پیدا کردن دستگیره‌هایی که از آن فردیت و خودخواهی بگذرند، خیلی سخت شده است.
در سینمای آمریکا که مهمترین سینمای سیاسی را معرفی می‌کند، از راهی حرکت می‌کند که فلسفه امریکایی می‌رود و به نوعی انطباق به وجود می آید. برای آنها، ملیت همان خانواده بسط یافته ماست و به همان دلیلی که از خانواده خود دفاع می کنیم از ملت نیز باید دفاع کنیم و اسطوره این طرز فکر نیز جان فورد است و تا همین امروز این مساله در سینمای آمریکا ادامه دارد.
اگر می‌خواهیم ایثار را به ویژه به مخاطبی که حتی ممکن است تردید کند، معرفی کنیم، باید نشان دهیم چیزهایی که به خاطر آنها ایثار می کنیم، همان چیزهایی است که برای همه ما ارزشمند است. به همین دلیل مهم است در کارهای سینمایی از این دست، این است که وطن را در امتداد خانواده نشان دهیم نه در مقابل خانواده. البته ما در سینمای دفاع مقدس، ساب‌ژانر عرفانی نیز داریم که ساختنش خیلی سخت است. برای اینکه به موفقیت در این زمینه برسیم قطعاً باید از طراحی داستانی که خانواده و وطن را مقابل هم قرار دهد، بپرهیزیم. چراکه اگر این اشتباه رخ دهد، خطای بسیار بزرگی مرتکب شدیم.
ناظمی در بخش دیگری از این میزگرد، درباره فیلم «شب طلایی» گفت: «شب طلایی» یک اثر سیاسی است و اگر نخواهیم سیاسی تفسیرش کنیم، ارزش دیدن نخواهد داشت. البته به عنوان یک کارگردان فیلم اولی، کاری بسیار خوش ساخت و این مساله را به رخ می‌کشد اما اگر نخواهیم تفسیر سیاسی داشته باشیم، قصه قطعاً ابزورد می شود. این فیلم در حال نقد سیاسی است و به صورت نمادین، بستگان، ملت ایران هستند اما کلیت کار در حال توضیح وضعیت و شرایط ایران است.
اسماعیلی نیز درباره «شب طلایی» بیان کرد: اینکه فیلم به موضوع خانواده و لایه سطحی که می‌خواهد در آن حرف بزند، می‌پردازد، تشکر می‌کنم. نکته دوم، نقش محوری مادر و حلقه وصل است. این جایگاه، چنین کارکردی دارد و در این اثر هم چنین کارکردی دارد و من تحسین می کنم. در ادامه این نکته را می خواهم مطرح کنم که هیچ قوم و ملتی دچار ذلت نشد، مگر اینکه به رهبرانش پشت کرد. هر جامعه ای که رهبر خودش را نادیده گرفت، ذلیل شد و در این اثر چنین حسی وجود دارد که هر مقداری از مادر دور می‌شوند ذلیل می شوند و هر چه نزدیکتر می شوند، وجود مادر سبب تقویت عزت آنها می شود. باز کردن / نظر دهید

2022-02-06 23:31:46 میزگرد بررسی محتوای فیلم های روز جشنواره باحضور؛
مجید اسماعیلی
مهدی ناظمی
هم اکنون شبکه سوم سیما
@haft_tv3 باز کردن / نظر دهید

2022-02-06 23:30:46 آغاز برنامه سینمایی هفت
هم اکنون شبکه سوم سیما
@haft_tv3 باز کردن / نظر دهید

2022-02-06 01:18:14 حاتمی‌کیا: حضور مریم سعادت در «شب طلایی» معجزه بود/ هدفم معرفی بازیگر جوان به سینما بود
در ادامه لطیفی میزبان یوسف حاتمی کیا کارگردان، اویس طوفانی مجری طرح و جانشین تهیه کننده و سوگل خلیق و امیر محمدی بازیگران «شب طلایی» در میزگرد بررسی این فیلم سینمایی بود.
یوسف حاتمی کیا درباره «شب طلایی» گفت: این انگیزه و چالش وقتی که داشتیم کار را شروع می کردیم به خودم بد و بیراه می گفتم. خارج از شوخی، واقعیت این است که به هر لحاظی تجربه عظیمی بود و فیلم های مشابه این شکلی، هیچوقت در تک لوکیشن با تعداد زیاد بازیگر نبوده است. مخاطب اگر ارتباط نگیرد هیچ لطفی برای فیلمساز ندارد و اصل اول راتباط گرفتن مخاطب با شخصیت ها و همذات پنداری آنها است. امیدوارم این اتفاق رخ داده باشد، چرا که من این فیلم را برای مردم ساخته ام.
اویس طوفانی در مورد تک لوکیشن بودن این فیلم و اینکه ممکن است در نظر برخی کم هزینه بیاید، گفت: من و بهراد مهرجو که در تیتراژ به عنوان مجری طرح در این فیلم هستیم، با سابقه 20 سال روزنامه نگاری در مدیوم های مختلف، همیشه این رویا را در سر داشتیم اما چون نظام تهیه کنندگی با نظام تامین سرمایه، گره می خوردیم نمی توانستیم سراغش بیاییم. در سالی که گذشت سعی کردیم تهیه کننده مولف باشیم، اول یفلم یوسف حاتمی کیا و بعد فیلم دیگری که تجربه گرا بود، کار کردیم که به جشنواره راه نیافت. اینها را گفتم تا بگویم که ما نیز یک مجری طرح و جانشین تهیه کننده تازه کار بودیم به هیمن دلیل آقای حاتمی کیا لطف کردند و امکان تهیه کنندگی را برعهده ما گذاشتند.
در مورد فیلم باید بگویم ابتدای کار، سهل و ممتنع بود و فکر می کردیم خیلی ساده پیش می رود و به علاوه همه اینها، بحث کرونا بدون واکسن در یک محیط بسته مطرح بود. در اصل چالش های ما از پیدا کردن لوکیشن شروع شد ولی این سهل و ممتنعی در کار درآمده است.
سوگل خلیق درباره حضور در این فیلم و در کنار بازیگران باسابقه گفت: افتخاری بود در کنار پیشکسوتان بازیگری قرار گرفتن و خیلی کمک کننده است و غیر از اینکه فکر می کردم باید بهترین باشم، چون در کنار این دوستان قرار گرفتم، کمی از راه رفته حساب می کنم.
امیر محمدی نیز بیان کرد: طبیعتاً بودن در کنار این جمع از بازیگران باسابقه، تجربه‌ای عجیب و بزرگ بود و هر لحظه‌اش هم لذت بود و یادگرفتن در آن برای من داشت.
حاتمی کیا درباره انتخاب مریم سعادت به عنوان بازیگر محوری و انتخاب هایی که بعد از او شکل گرفته، توضیح داد: در انتخاب بازیگر مادر، خیلی به چالش برخوردیم و واقعاً احساس می کردم در حال شکست هستیم. خانم سعادت خیلی زود به ما پیوستند اما فکر می کردم نمی شود چراکه علم خیمه است و اگر این نشود، چه کنم. وقتی خانم سعادت آمد که من اسمش را معجزه می‌گذارم، گفتم از اینجای فیلم دیگر ربطی به من ندارد.
وی در مورد انتخاب سوگل خلیق و امیر محمدی که نقش های کلیدی در این فیلم به حساب می‌آیند، گفت: سوگل خلیق خیل حرفه‌ای است و خدا خدا می کردم این نقش را قبول کند و خوشحالم که آن را دوست داشت. اتفاقی نزدیک به تولید کار برای سوگل خلیق رخ داد که من آماده بودم تا بگوید نمی‌آید اما خیلی زنانه و قوی آمد و بهترین بود و به لحاظ روحیه و استقامتی که داشت، ستایشش می‌کنم.
با امیر محمدی از فیلم کوتاه‌هایم با او همراه بودم و بازیگر تئاتر نیز است؛ هم چهره خوبی دارد و هم بازیگر خوبی است و به نوعی هدف خودم می‌دانستم که باید بازیگر به سینما معرفی کنم. امیر محمدی از آنهایی است که اسمش را بیشتر می‌شنویم و سوگل خلیق را نیز بیشتر خواهیم شنید. باز کردن / نظر دهید

2022-02-06 00:53:04 در «بی مادر» فقری محترم و شریف می بینیم/ در «دسته دختران» قهرمانی نساختیم!
محمدحسین لطیفی در برنامه «هفت» شنبه شب 16 بهمن ماه میزبان دکتر مجید اسماعیلی و دکتر مهدی ناظمی در میزگرد «بررسی محتوای فیلم‌های جشنواره فیلم فجر» با بررسی فیلم سینمایی «بی مادر» و «دسته دختران» بود.
دکتر مجید اسماعیلی درباره فیلم «بی مادر» گفت: «بی مادر » جزء فیلم هایی است که یک احترام نسبی دارد و بیننده وقتی در معرض این یفلم قرار می گیرد، ضوابط کلی که فیلمساز باید رعایت کرده باشد، رعایت شده می بیند. در این فیلم نیز یک معضل اجتماعی را شاهدیم که در بستر آن یک اتفاق می افتد؛ رویارویی شکاف طبقاتی را به نحو شایسته ای می بینیم و در واقع یک فقر شریف را در برابر یک غنی فهیم می بینیم. نکته مهم این فیلم، برخلاف خیلی از کارهایی که دیدیم، فقری محترم و شریف می بینیم و فقر باعث رذالت نشده است.
مهدی ناظمی در ادامه با بیان برخی نکات منفی این فیلم گفت: خاناوده ای الیتی که در فیلم هستند، کاملاً وزن روی آنها استوار است و درست است مادر فقیر، مظلوم است اما در مجموع ولی وقتی عناصر داستانی و تصویری را کنار یکدیگر می‌گذاریم از جمله زندگی در خانه سگ‌ها، نشان می دهد کاملاً قضاوت علیه خانواده فقیر است. می توان حدس زد که کاررگدان می خواسته طرح مساله کند اما در حد طرح مساله نمانده است و خواسته یا ناخواسته به قضاوت رسیده است.
اسماعیلی در ادامه بیان کرد: مروت اقتضا می کند حمایت از یک یا چند خانواده به طور جدی در طبقه متوسط و این روحیه انفاق احیا شود. روش های مبدعانه ای نیاز داریم که در سینمایی که به شکاف طبقاتی می پردازد، این اتصال به شرایط و روش هایی تسهیل شود و از مواردی که تاکنون دیدیم فراتر باشد. اگر بخواهیم در این آثار با سینمایی هوشمند مواجه باشیم، باید خروجی و متنی که در ذهن بیننده می ماند، این باشد که چطور می توانند به طبقه پایین تر دست پیدا کرده و کمکش کنند. این مورد باعث پیش برندگی در یک جامعه می شود.
در بخش دیگر این میز، اسماعیلی درباره فیلم «دسته دختران» گفت: کارکرد اصلی خانم ها در جنگ در این فیلم نمایش داده نشد و این کاری که در این فیلم انجام شد، نبود. کارکرد اصلی خانم ها در جنگ، اشک مادرانی است که قطعه ای از جان شان را دادند، بود. این فیلم، اصلا آن بخشی نیست که ما بخواهیم درباره حضور خانم ها در جنگ، بخواهیم درباره اش صحبت کنیم. کاری که مادران در این جنگ کردند، بی نظیر است.
ما در این اثر، خلق قهرمان می کنیم اما با وجود اینکه این فیلم از لحاظ تولیدی پرهزینه و سختی بود، قهرمانی نداریم، قهرمانی که یک هدف دارد و برای هدفش هزینه می کند و در نهایت در شهادتش ماندگاری به وجود می آید اما ما قهرمانی با این ویژگی ها در این اثر نمی بینیم. شخصیتی که خانم نیکی کریمی آن را ایفا کرد، به نظر من نتوانست حق مطلب را ادا کند و در واقع مرگ خودخواسته بی حاصلی را تعریف کرد. به اعتقاد من یک اتفاق خیلی بزرگ هزینه شد برای یک محصول کوچک.
بی انصافی است که وقتی به جنگ می پردازیم، درباره اینکه ماهیتش چه جنگی است، نپردازیم! وقتی درباره جنگ خودمان صحبت میکنیم و تاکید داریم که از جنس دفاع است، طبیعتاً اگر مظاهر آن تقدس و علتی که جنگ برایش رخ داده، بیان نکنیم در مورد فضای جنگ به فضایی رمبو می رسد در صورتی که این جنگ یک جنگ ایدئولوژیک بود. باز کردن / نظر دهید

2022-02-06 00:48:16 باز کردن / نظر دهید